Создание сайтов: лендинг, визитка, интернет магазин. Продвижение, поддержка, реклама.

Ранее мы обсудили умные ТВ и апскейлинг, стриминг, музыкальное железо и даже хамминг-эффект. Сегодня продолжим делиться избранными материалами нашего «Мира Hi-Fi».

Борьба за права или атмосфера паранойи — в мире музыки все еще не определились. Исполнители, студии и правообладатели судятся и во время эпидемиологического кризиса. Спорят обо всем, что можно называть музыкой: от степени схожести двухсекундных сэмплов до попыток защиты не столько конкретных композиций, сколько авторского стиля [!]. Говорим об этих «прецедентах» и о бизнесе, который умело пользуется ситуацией [это страховщики]. Плюс вспоминаем обратный пример — автора и исполнителя политической сатиры и научпоп-композиций, сделавшего свое творчество общественным достоянием.

Как IT-компания боролась за право продавать музыку. Делимся историей о борьбе двух Apple, нарушенном обещании не прикасаться к музыкальному рынку, исках к тематическим «фичам» в Mac OS и тяжбах за право право продавать и распространять музыку. Как вы понимаете, в конечном счете технологическая Apple выкупила товарные знаки оппонента и сдала их ему же «в аренду», открыв себе путь к прямому взаимодействию с аудиторией.

Стриминг стал основным источником дохода музыкантов, но они не в восторге. iTunes представили ровно двадцать, iTunes Store — почти восемнадцать, а Apple Music — пять с лишним лет назад. Однако «яблоку» так и не удалось стать лидером рынка стриминга. Более того, в кризис, когда все придерживаются домашнего образа жизни и работы, многие авторы и исполнители вынуждены убирать свое творчество с этой платформы с помощью решений суда. Дело в том, что они пытаются вернуть контроль над тем, как их композиции «попадают в уши» слушателей, и увеличить долю денежных средств, поступающих от продажи треков и альбомов.

Почему индустрия подкастов все больше походит на стриминг сериалов и фильмов. Дело в том, что паблишеры формируют полузакрытые экосистемы с эксклюзивными аудиошоу. Это как «стриминговые войны», только в миниатюре. Они разбирают и отдельные программы, и их продюсеров — покупают студии подкастов [одна из сделок обошлась в 230 млн долларов]. Похоже, что открытый по своей природе формат постепенно уходит со сцены, а его место занимает коммерческий контент, выполненный по заказу крупных стриминговых компаний.

Налог на картинку: где взносы за ТВ обязательны, и кто их «растягивает» еще дальше. Обсуждаем телевизионные сборы по-шведски, существенная часть которых, что интересно, уходила «управляющей компании», занимавшейся менеджментом таких взносов. Еще мы вспоминаем инициативы властей Венгрии и других стран Европы, плюс — говорим о том, как налог на ТВ превращается в телеком-, а потом и в интернет-налог в ряде развитых государств.

«Все, что вы прочитаете, будет использовано против вас»: рэп-музыка в зале суда. Имидж гангстеров — это одно, а ответственность за тексты треков — совсем другое. Причем последнее часто становится отягчающим фактором для исполнителей, угодивших под суд. Объясняем, как так получается, говорим о гражданском неповиновении в рэп-лирике и обсуждаем, стоит ли считать ее жестокой, если в условном кантри есть сюжеты и пострашнее.

«Музыка большого брата»: как surveillance-контроль нашел отражение в рэп-культуре. Рассказываем об отношении рэп-исполнителей к слежке и теориям заговора. Как выясняется, представители этого жанра не зря постоянно говорили о том, что за ними присматривают. Долгие годы многие из них действительно были «под колпаком» спецслужб и органов правопорядка. Об этом сняли пару документалок на основе официальных отчетов полиции. Остается только догадываться, что стало причиной такого внимания: тексты треков, имидж, круг знакомств, образ жизни, «серые» бизнес-проекты или что-то еще. Рассматриваем эти моменты и останавливаемся на легендарных треках рэп-исполнителей о surveillance-контроле.

«Последи, чтобы мысль не убежала»: больше surveillance-пасхалок в поп-музыке. Отсылками к этой теме богата не только «рэп-игра» — в поп-культуре есть множество менее прямолинейных примеров. Взять хотя бы «Every Breath You Take» группы The Police или песню Тома Пакстона «Mr. Blue». Обсуждаем эти и другие примеры треков, которые предположительно записали в попытке «разбудить» разум слушателей — точных ответов на этот вопрос нет, что придает загадочности композициям и привлекает к ним внимание.

Другие наши подборки с обзорами аудиотехники и материалами для чтения: